groupgoodru

Купить антикварную книгу автора Вартанов А. - «Фотография: документ и образ». Jun 13, 2018 - 180 грн.: Анри Вартанов 'Фотография, документ и образ' Описание: В данной книге содержится анализ и оценка большого числа. Как выглядит выписка из ЕГРЮЛ – фото и образец документа. Таким образом.

1. Вартанов А.с. Фотография Документ И Образ
2. Вартанов Фотография Документ И Образ

Подскажите пожалуйста литературу по истории фотографии, по художественной фотографии. По развитию фотографии в Украине. Интересует истоки появления фотографии, является ли она самостоятельным видом искусства или нет, отличие художественной фотографии от обычной, жанровые особенности фотографии, отличие фото-художника от фотографа)) ну и другая информация общем не повредит) если не сложно и есть какие-то линки на сайты то буду тоже очень благодарна)) ато надо как-то собирать материал для курсача).

Доктор филологических наук с 1989 г. Заведующий сектором медийных искусств с 2013 г. Работает в Институте с 1955 г. В секторе эстетики (аспирант, младший, затем старший научный сотрудник); в секторе (отделе) художественных проблем средств массовой коммуникации заведующим сектором (отделом) с 1974 г. По 2013 г., когда сектор был переименован в сектор медийных искусств Сфера научных интересов: эстетика и теория отдельных массовых видов искусства, теория и история фотографии, кино, телевидения Также: Телевизионный обозреватель журнала «Журналист» (с 1993 г.

По настоящее время) В прошлом:. Ведущий еженедельной телевизионной рубрики газеты «Труд» (с 1991 г. По 2006 г.). Обозреватель телевизионной продукции на канале «ТВ Центр» (внутренние рецензии), с 2001 по 2012 гг.

Вартанов А.с. Фотография Документ И Образ

Преподаватель факультета журналистики МГУ (на кафедре периодической печати, кафедре литературно-художественной критики: преподаватель, старший преподаватель, доцент, профессор) — с 1964 г. Преподавал в Гуманитарном институте радио и телевидения (1998–1999), не раз выступал с публичными лекциями по вопросам фотографии, кино и телевидения, нередко с длительными лекционными поездками (Краснодарский край, 1972), вел на телевидении в разные годы авторские циклы передач по вопросам кино (начиная с «Лучшие фильмы советского кино», 1961, и кончая «ХХ век в кадре и за кадром», 1991), а также циклы программ, посвященных любительской фотографии и современному телевизионному творчеству. Несколько раз (начиная с 1971, Минск) был членом жюри на Всесоюзных фестивалях-конкурсах телевизионных фильмов. Вел общественную работу в творческих союзах (состоял в разные годы в Союзах писателей, художников, кинематографистов, журналистов, ВТО) Образование:.

Факультет журналистики МГУ, 1954 (специальность: журналист). Исторический факультет МГУ (отделение истории и теории искусства), 1955 г. (специальность: историк искусства). Аспирантура Института истории искусства АН СССР (ныне — Государственный институт искусствознания МК РФ) — 1955–1958. Защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения «К вопросу о претворении образов литературы в других видах искусства (на материале работ советских книжных иллюстраторов)», 1958 г. Защита диссертации на соискание степени доктора филологических наук «Образные ресурсы фотопублицистики», 1989 г. (на факультете журналистики МГУ) Oсновные публикации Монографии: Образы литературы в графике и кино.

Проблемы телевизионного фильма. Телевизионная эстрада. Фотография: документ и образ. Кинорежиссер Сергей Колосов. Телевизионные зрелища. Учись фотографировать (совм. От фото до видео.

Образ в искусствах ХХ века. Актуальные проблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках.

Российское телевидение на рубеже веков: программы, проблемы, лица. Основные публикации в научных сборниках и коллективных монографиях института: О синэстезии сценария. — В: «Вопросы эстетики», вып. Комментарии ко 2 му тому «Избранных сочинений С.Эйзенштейна», М. Границы искусства и современное телевидение.

— В: «Проблемы телевидения», М. О характере многосерийного повествования. — В: «Многосерийный телефильм», М. К методологии искусствоведческого исследования средств массовой коммуникации. — В: «Музы ХХ века. Художественные проблемы средств массовой коммуникации», М.

Советский телетеатр и проблемы его изучения. — В: «Поэтика телевизионного театра». Изменение функций художественной культуры под влиянием технического прогресса (на материале «технических» видов искусства).

— В: «Социальные функции искусства и его видов». Эстетические проблемы взаимоотношений эстрады и телевидения. — В: «Телевизионная эстрада», М. Проблемы реалистического видения в эстетике документального кино. — В: «Художники социалистической культуры.

Эстетические концепции», М. Предмет и метод искусствознания. — В: «К вопросу о предмете методологии искусствознания», М. СМК и система видов искусства. — В: «Контуры будущего.

Перспективы и тенденции развития средств массовой коммуникации в художественной культуре», М. Искусство фотографии. — В: «Виды искусства в социалистической художественной культуре», М.

О методологических подходах к изучению средств массовой коммуникации. — В: «Методологические проблемы изучения средств массовой коммуникации», М. Проблемы взаимоотношения документа и образа в советской телевизионной теории. — В: «В зеркале критики.

Из истории изучения художественных возможностей средств массовой коммуникации», М. «Как боец в бою» А.Довженко о проблемах художественного метода в искусстве. — В: «Эстетические взгляды художников социалистической культуры», М. Особенности функционирования видов искусства в эпоху СМК.

— В: «Массовые виды искусства и современная художественная культура», М. Становление художественного языка телевизионных форм искусства. — В: «Традиционные виды искусства в эпоху СМК», М. Критика и средства массовой коммуникации (к вопросу об информационно-познавательном аспекте художественной критики). — В: «Методологические проблемы художественной критики», М.

Эстрадное искусство как средство социальной регуляции. — В: «Эстрада:? Документальное направление в советском искусстве. — В: «Страницы истории советской художественной культуры.

1917–1932», М. Массовые зрелища — массовый успех. — В: «Массовый успех», М. Формирование исторического сознания средствами СМК. — В: «Образ жизни: проблемы отражения в СМК», М. Эволюция развлекательных жанров на ТВ. — В: «Урбанизация и развлекательная культура», М.

Фольклорные мотивы в киноискусстве от Довженко до Параджанова. — В: «Место и функция национальных художественных традиций в современном искусстве», М. Пытки на любой вкус. — В: «Художник и власть», М. Человек на телеэкране.

— В: «Искусство. Современные творческие процессы», М. Четвертый род литературы (к спорам об эстетической природе кинодраматургии). — В: «Экранные искусства и литература.

Звуковое кино», М. Метаморфозы авторского начала: сценарист, режиссер, зритель. — В: «Экранные искусства и литература. Современный этап», М.

Вартанов Фотография Документ И Образ

Витас Луцкус: портрет на фоне. — В: «Ракурсы», М. — В: «Ракурсы», М. Новая Шахрезада. — В: «Экранные искусства и литература. Телевизионный этап», М.

Моложе многих молодых — В: «Ракурсы», М. ТВ и художественная культура (о форме телевизионных репродукций).

— В: «Средства массовой коммуникации в художественной культуре ХХ века», том 1, М. Кинематограф телевизионной поры. — В: «Средства массовой коммуникации в художественной культуре ХХ века», том 2, М. Развитие телеязыка: от прямого эфира к интерактиву. — В: «Средства массовой коммуникации в художественной культуре ХХ века», том 3, М.

Оператор и стиль фильма. — В: «Ракурсы», М.

Игры со зрителем. — В: «Средства массовой коммуникации в художественной культуре», том 4, М. Евангелие от ОРТ. Старшая среди Золушек Опыт периодизации послевоенной отечественной фотографии. — В: «Ракурсы», 2004.

Конфликт интересов. — В: «Очерки культурной жизни России на рубеже веков (совместно с А.Новиковой и Е.Сальниковой), М. С этажа на этаж. — В: «Средства массовой коммуникации в эпоху глобализации», том 1, М. Рейтинг — новая идеология. — В: «Средства массовой коммуникации в эпоху глобализации», том 2, М.

Духовный мир детей и телевидение. Взгляд искусствоведа (совместно с А.Новиковой, Е.Петрушанской, Е.Сальниковой). — В: «Дети и культура», М. Третий череп Александра Македонского. — В: «Средства массовой коммуникации в эпоху глобализации», том 3, М. Документальные формы в искусстве. — В: «Фотография.

Проблемы поэтики», М. Какой ей быть? Этапы развития фотопублицистики. Истины творчества.

Телевидение 2000х. — В: «Культура России. 2000е годы», М. Эксперименты для миллионов. — В: «Высокое и низкое в художественной культуре», том 2, М. Телевидение/Интернет: соперничество/содружество.

— В: «Высокое и низкое в художественной культуре», том 3, М. Наиболее крупные внеплановые публикации: Диалог о комментаторе. — В: «Искусство голубого экрана», М. Этика и эстетика «скрытой камеры».

— В: «Фотожурналистика и время», М. — В: «Большая советская энциклопедия», 3е издание, том 27, М.

Три этапа телевизионной режиссуры. — В: «Режиссер на телевидении», М. Вступительная статья. — В: Г. Петрусов. Избранные фотографии, М.

О соотношении литературы и изобразительного искусства. — В: «Литература и живопись», Л. Телевидение и искусствоведческая наука. — В: «Телевидение вчера, сегодня, завтра», вып. Научное кино об искусстве.

— В: «Кино и наука», М. Телевидение и кино. Энциклопедический словарь», М. Мир фотохудожника. — В: «В.Михайловский. Избранные фотографии», М.

«Новая волна» в режиссуре. — В: «Кино Армении», М.

— В: «В.Демин. Не для печати», М. Эстрада на телевидении.

— В: «Эстрада России. Двадцатый век».

2000 (второе, дополненное издание в 2004). Пафос открытий и классическая традиция (перечитывая статью Б.Казанского «Природа кино» в «Поэтике кино». — В: «Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино», СПб, 2001.

Память и совесть публициста. — В: «Борис Добродеев. Было — не было», М. Критические статьи, посвященные фотографии, кино, телевидению, эстраде: Начиная с середины 1950-х годов, регулярно выступаю в качестве журнального и газетного критика по вопросам массовых видов искусства.